14 августа 2022  11:34 Добро пожаловать к нам на сайт!

Критика № 49


Евгения Коробкова


Евгения Сергеевна Коробкова (род. 2 июля 1985, Карталы, Челябинская область) — российский литературный критик, поэт, журналист, переводчик. Окончила архитектурно-строительный факультет Южно-Уральского государственного университета, факультет журналистики Челябинского государственного университета, Литературный институт им. А. М. Горького (факультет поэзии, семинар И. И. Ростовцевой). Работала в газетах «Челябинский рабочий», «Вечерняя Москва», в настоящее время — литературный обозреватель газеты «Известия». Лауреат премии Артема Боровика за журналистское расследование (2008). Как литературный критик выступала со статьями в журналах «Арион», «День и ночь», «Русский репортер», «Знамя», «Октябрь», «Москва», обсуждая произведения Веры Павловой, Наталии Азаровой, Марии Галиной и других авторов. Ряд публикаций Коробковой посвящён творческому наследию Ксении Некрасовой. Как критик и журналист удостоена премий Международного литературного Волошинского фестиваля (2011, 2015); в то же время Дмитрий Кузьмин резко отозвался о непрофессионализме и предвзятости Коробковой[1]. Публиковала также собственные стихи (в том числе в «Антологии современной уральской поэзии»), переводы английской поэзии (Уильям Блейк, прерафаэлиты). Многократный участник Форума молодых писателей. По мнению челябинского поэта Дмитрия Харитонова, «её тексты, очень разнородные на первый взгляд, объединяются общим пространством, которое позволяет расставлять важные вехи и знаки. Поэтесса всегда вводит в текст конкретные указания на топос или локус, тяготеет к созданию колоритных зарисовок с натуры, проникнутых глубиной и философичностью». Лауреат поэтической премии имени Риммы Казаковой «Начало» (2016); инициатором выдвижения Коробковой на премию стала Ирина Ермакова. Член Союза писателей Москвы. Живёт в Москве.



Ко дню защиты детей от Звягинцева



Изощренный подарок ко дню защиты детей сделали наши кинопрокатчики. Фильм Звягинцева «Нелюбовь» про то, как в нашей стране из поколения в поколение не любят детей, стартует в кинотеатрах с первого июня

Да-да я уже надела мой любимый ассенизаторский плащ. Мне успели сообщить, что я поняла фильм на уровне депутата Госдумы, а многие уважаемые кинокритики назвали ватной ватницей и исполнили танец презрения.

Это же Звягинцев! Это же спецприз жюри Канн! Это же гениальные последние кадры, про которые, вроде, сам Соррентино сказал, типа это — на уровне лучшего, что было в мировом кинематографе. И ля-ля и фа-фа. Про эти замечательные кадры я спою отдельно.

У нас принято путать понятие «что» и «как». Я говорю, что в фильме проколы на уровне «как это сделано». А мне говорят, нет, блин, ты дура, тебе не понравилось, ЧТО там сказано. А, мол, матушка-то наша неизлечимо больна. А детей-то у нас ненавидят. А дети-то бегут. А Украина-то разве не от этого случилась?

Можете спросить, причем тут Украина. А все при том же.

Фильм уже с 1 июня, выходит в российский прокат Фото: кадр из фильма

Фильм уже с 1 июня, выходит в российский прокатФото: кадр из фильмаtrue_kpru


У грузинского классика Отара Чиладзе был роман Годори, посвященный отношениям России и Грузии. Метафорой роману стала история мальчика, прятавшегося в корзине — «годори» и сквозь щели наблюдавшего за беспутствами матери. Мальчик этот, вроде как, был Грузией, а горе-родительницей — Россия, творившая бог знает что. Не буду говорить, почему роман и на родине-то создателя не особо оценили.

Примерно тем же путем пошел и Звягинцев, когда отношения семьи перенес на острейший межполитический конфликт. Однобоко-чернушная семейная драма представлена как метафора Российско-украинских отношений. Имхо, не самый удачный режиссерский ход, отдающий грубой манипуляцией.

Как известно, критиковать фильм, в котором поднимается острейшая политическая проблема — почти невозможно, все равно останешься в дураках.

Семья развалилась. Мама (Марьяна Спивак) не любит папу (Алексей Розин) папа не любит маму. У обоих есть партнеры на стороне. Родители орут друг на друга, орут на ребенка, разводятся, шумно решают, кто заберет себе сына, случившегося «по залету».

Поскольку сына тоже не любят, то мама и папа его не себе хотят оставить, а другому.

К слову заметить, играют актеры — отлично. Даже можно, наверное, как-то объяснить странную и вообще-то нетипичную угрозу мамаши сбагрить Алешу в интернат.

Но дальше начинается грубое нагнетание треша. Ребенок слышит угрозу. Но родителям наплевать. Они пропажу сына не сразу замечают, потому что заняты сексом на стороне. (Секс — это единственная «любовь» в этом кино).

Родители орут друг на друга, орут на ребенка, разводятся, шумно решают, кто заберет себе сына, случившегося «по залету»... Фото: кадр из фильма

Родители орут друг на друга, орут на ребенка, разводятся, шумно решают, кто заберет себе сына, случившегося «по залету»...Фото: кадр из фильмаtrue_kpru


Перед глазами удивленного зрителя проносится череда отвратительнейших человеческих типов: равнодушный милиционер, у которого много работы и который даже искать никого не будет. Долбанутая бабушка, которой тоже дела нет до ребенка, она уверена, что дочь приехала покушаться на жилплощадь.

— Я богу все завещаю, богу, — орет старуха.

Ну и дальше все в таком духе. «Попа, полная говна», — как выражается главная героиня.

Флюсовая однобокость происходящего раздражает и не вызывает доверия. Уж даже ругаемая многими за чернушность Светлана Алексиевич — и та твердила миру, что не бывает химически чистого зла, равно как и химически чистой нелюбви.

Пытаясь достоверно показать глобальную нелюбовь — нельзя обойтись без любви. Объемный образ создается на контрасте света и тени. Трудно поверить в нелюбовь старшего поколения. Вспомним бабку из «Похороните меня за плинтусом» Санаева, в душе которой переплелось куча контрастов.

Пошатнувшееся доверие зрителя возвращает вставной эпизод, фильм в фильме про работу поискового отряда Лиза Алерт. Очень подробно, почти документально зафиксирован процесс поиска пропавшего мальчика. Работа эта не имеет отношения к самой канве и, очевидно, вставной эпизод — это прием для того, чтобы вернуть установку на правду. Мол, ежели так точно описан процесс работы поисковых отрядов — значит – и происходящее в семье тоже — не частный случай, а обычное дело.

А можно вопрос? Могут ли герои на протяжении всего фильма никак не развиваться? Может ли отец, потерявший сына, раздраженно демонстрировать нелюбовь к другому своему сыну? Почему взгляд замечательного актера Алексея Розина такой, словно он сам не верит в то, что делает его герой?

Спасибо, можете не отвечать.

Заключительные кадры, горячо похваленные зарубежными зрителями поражают прямотой. По телевизору новости с украинскими событиями, чтобы вы поняли, о чем вся присказка.

Отец раздраженно, как кучу мусора, бросает нового ребенка в манеж, чтобы не мешал пялиться в ящик.

Горе-мамаша в спортивном костюме тренируется на беговой дорожке. На груди спортивной куртки надпись Russia. Кадр держится несколько секунд. Чтобы до самых тупых дошло, что хотел сказать автор. Это же ты, матушка, нелюбящая, нелюбимая, бегущая на одном месте, растерявшая своих детей.

Спасибо, даже я поняла. Потому что все было очень предсказуемо. Алешу ищут полфильма — значит, не найдут. Камера многажды ерзает вдоль заснеженного берега с одиноким деревом — значит, в конце будет брейгелевсский пейзаж. Звягинцев снял? Будет какая-то Каннская награда.

Нелюбовь. Трейлер

Rado Laukar OÜ Solutions